当 “百亿票房先生”的头衔成了娱乐圈的“流量密码”，有些画风却渐渐跑偏。
有这么一批演员，就是演艺圈的“特殊存在”。
手握着堪称的“零蛋”的一番票房成绩单。
名字堂而皇之地和“百亿二字绑在一起，成了媒体通稿里的“票房神话”。
点开他们的作品列表，高票房电影确实不少。
可深扒之下发现，要么是在群星云集的大片里露个脸“躺赢”。
要么是在拼盘电影里，演个几分钟的酱油角色。这种“蹭出来的百亿”，究竟是对演员实力的肯定，还是自欺欺人的狂欢？
午夜梦回，他们又会为自己的“盛名”，感到一丝不安？
想不到啊，年纪轻轻的刘昊然，已是“百亿票房先生”！
影人排行仅次于沈腾、吴京、黄渤，一举惊艳所有人。
许多人，对他的印象还停留在“余淮”时期。
精致小脸、单眼皮，外加标志性小虎牙，笑起来格外青春。
稚嫩、青涩，妥妥的“高智少年”。
可如今，早已今非昔比！
被陈思诚挖掘，登上大荧幕，前有电影版《北京爱情故事》，后有《唐探》系列。
票房飞升，名气大涨，整个人红到发紫。
接下来，名导接连抛出橄榄枝，包括但不限于陈凯歌、吴京。
刘昊然运气不错，虽然出现镜头不多，但参与的电影，大都是爆款。
《我和我的祖国》《我和我的家乡》《流浪地球》。
这些还只是“开胃前菜”，凭借一部《南京照相馆》，摇身一变“电影大咖”，身价翻倍。在高叶、王传君、王骁这类演技老手面前，似乎有点“掉链子”。
时常是一脸淡然，游离在剧情之外，由此引发一系列关于演技的质疑。
“百亿票房先生”，实力大于名气？
那部败好感的电影《燃冬》，再次被提及。
敢于牺牲形象的精神固然可嘉，只是结果一言难尽，有“小孩子偷穿大人衣服”的违和感。
演技是生硬尴尬的，形象是油腻厚重的，距离及格线还有很长一段距离。
是靠实力出圈，一步一步走出来的“百亿票房先生”？
还是靠“蹭”得来的“伪百亿票房先生”？
时至今日，观众还是无法将欧豪与“百亿票房先生”联系到一起。
只记得，他是那个爱唱跳、浑身痞气的少年。
被谢霆锋“捧在手心”，喂各种资源。
被海清仰慕，跪在地上高喊：“你是我的神！”
曾以为是傻小子一个，殊不知，人家深谙市场规则，早早转型，吃上电影这碗饭。
市场一大半的主旋律电影中，都有欧豪的身影。
名气不大，颜值也不算出众，但轻轻松松实现“拍戏自由”。
《建军大业》《中国机长》《八佰》《烈火英雄》《悟空传》《妖猫传》等等。
没几个抗打的主角作品，打开票房成绩单，密密麻麻的高票房影片，属实晃眼。
像《我和我的父辈》这类拼盘电影，仅在单个单元中出演，对整体票房的拉动作用微乎其微。
在《满江红》中饰演“郑万”，是众多人物群像的一员。
戏份虽有亮点，但并非绝对核心。
偶尔演技掉线，给观众强烈的视觉冲击，《建军大业》就是个活生生的例子。
大将军叶挺，经过一系列自我发挥，成了“在火光中手舞足蹈的偶像”。
他们的确有着“抛头颅洒热血”的精神，但是没必要用肢体动作拆解吧？
“配角刷票房”的模式，使得票房累计像是“搭便车”。
而后续主演的《铤而走险》《三叉戟》等影片，票房并不那么理想。
甚至，其中一部分口碑与票房双双扑街。
和“范胖胖”分手之后，李晨好像被“打入冷宫”。
大家好像忘了，他是冷门的“百亿票房先生”。
《跑男》爆火那会儿风头正盛，要知名度有知名度，要号召力有号召力。
一头扎进电影赛道，输出多部作品，主要围着主旋律圈子打转。
衡量“票房含金量”的关键，在于作为“一番主演”时，是否能扛起影片票房。
但李晨一番主演的作品，几乎“全线遇冷”。
自导自演那部《空天猎》，投资与票房成反比，一度被视为“票房毒药”。
如果没有女友的零片酬出出演，估计是“亏上加亏”。
时间一长，越来越多人发现演技被严重高估！
《六姊妹》中，顶着一张皱纹横生的脸，扮演二十多岁的小年轻。
明明是“老腊肉”，硬要往“小鲜肉”方向靠，十分败好感。
形象不符，演技也跟着退步，从头到尾“麻木不仁”。
看不见灵动的表演，有的是疲惫、倦意，硕大的眼袋。
说到底，“百亿票房先生”的标签，是荣誉也是枷锁。
是演员实力的一种象征，也是鞭策进步的动力源泉。
像沈腾与黄渤，是被市场所认可的“票房灵药”。
无数粉丝冲着他们的名字买单，认定“只要有他们，电影烂不到哪里去”。
可当同质化角色泛滥，走进“演啥像啥”的怪圈，即使是粉丝，也无力挽回口碑。
因为，观众对他们有了更高要求。
沈腾，从《夏洛特烦恼》到《满江红》，从“喜剧人”到“双面间谍”。
不同环境背景，不同人物设定，却演绎出同一种效果。
一次两次是例外，三次四次那就容易被说成敷衍观众。
而真正好的演员，从不是“一招鲜吃遍天”，是一次次打碎自己、重塑形象，是“千人千面”。
还有黄渤，似乎在演技乐园中迷失自己，逐渐疲惫麻木。
《封神》系列中，他的出现，没能起到锦上添花的作用。
在《戏台》中表演稍显浮夸，形象与角色之间有着深深的割裂感。
不过，这并非否认他们的演技。
只是对一位曾用演技“打破偏见”的演员而言。
如何从“观众期待”中突围，或许比再演一个成功的喜剧角色更有挑战。
“百亿票房先生”既是市场给予的高光加冕，也是用数字绑架演员价值的隐形枷锁。
能带来一时的资源与地位，却难以支撑演员对“表演本质”的长期探索。
只有更努力、更突破，才对得起那高昂的片酬，不是吗？
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